"La Rivista di Engramma (online)" ISSN 1826-901X

7 | aprile 2001

9788894840056

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EUREKA! | aprile 2001

Parigi 1912: come sarà l’arte dell’avvenire

Morena Stocchero

L’incontro tra Giorgio De Chirico e Dimitris Pikionis testimonia la scoperta del termine "metafisica" nel lessico della pittura.

“ Viaggiavo in autobus da Place de la Concorde al mio albergo, nel Quartiere latino, quando una persona salì e si sedette proprio di fronte a me: era Giorgio De Chirico […] nel proseguio della discussione lui mi disse che un giorno d’autunno, sotto un cielo limpido […] da un antiquario trovò il libro di Nietzsche […] mi invitò a casa sua. Ero il primo artista a Parigi cui mostrasse i prodotti della teoria metafisica che aveva formulato e che ispirava i suoi lavori. C’era un suo autoritratto […] con lo sguardo profondamente immerso nelle visioni. In basso si leggevano queste parole: QUID AMABO NISI QUOD AENIGMA EST. Anche in altre opere […] Su un edificio un orologio indicava l’ora, sempre ovunque quel cielo limpido d’autunno. In un altro quadro la vela di una nave mostra e nasconde, indicandolo, il segreto della partenza e dell’esilio […] Pochi giorni dopo ricevetti una sua lettera, in greco […] ‘egregio amico […] accade qualcosa di nuovo nella mia vita’…”.
Dimitris Pikionis, Note autobiografiche, 1967, trad. Monica Centanni, in A. Ferlenga, Dimitris Pikionis 1887-1968, Milano 1999, pp. 32,33.

“ Que pourrait être la peinture de l’avenire. [… ] Je dirai maintement comment j’eus la révélation d’un tableau que j’esposai cette année au Salon d’Automne et qui porte le titre: L’enigme d’un après-midi d’automne. Par un clair après-midi d’automne j’étais assis sur un banc au milieu de la Piazza S. Croce à Florence. […] J’eus alors l’impression étrange que je vojais toutes les choses pour la première fois. Et la composition de mon tableau me vint à l’esprit. […] La révélation d’une oeuvre d’art peut naître tout à coup. […] Je crois que comme la vue en rêve d’une personne est à certains points de vue une preuve de sa réalité métaphysique, la révélation d’une oeuvre d’art est aux memes points de vue la preuve de la réalité métaphysique de certains hasards qui nous arrivent parfois, de la façon, de la disposition avec laquelle quelque chose se présente à notre vue et provoque en nous l’imagination d’une œuvre d’art…”.
Giorgio De Chirico, La méditation d’un peintre, Paris 1912, [manoscritto Paulhan], in G. Lista, Giorgio De Chirico. L’art métaphysique, textes réunis et présentés par Giovanni Lista, Paris, 1994.

“M.de Chirico expose […] Voici quelques titres singuliers pour ces peintures étrangement métaphysiques: l’Enigme de l’Oracle, la Tristesse du Départ, l’Enigme de l’Heure…”.
G.Apollinaire, Giorgio De Chirico, "L’intransigeant", Parigi, 30 ott. 1913, in M.F. Dell’Arco, Giorgio De Chirico, Il tempo di Apollinaire, Paris, 1911-15, Roma, 1981, p. 110.

     

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